我不擅长写文章，作品总是流水账，更不擅长批评，但不妨碍我想说点什么。针对这部作品。

说到对新海诚的作品的印象，在10年前我会说「樱花、天空、没能在一起的少年少女」，放到7年前可能是「星空、奇幻、Boy meets girl」，但如果放到今天则可能是「星空、雨、奇幻」。

七年前吧，作为诚哥首个在国内公映的电影《你的名字》我是去电影院看过的，还记得当时白嫖了陈叔叔的电影票。当时电影散场时，做我旁边的女同学哭的稀里哗啦的。其实我可以理解，这部可以算是诚哥口碑的巅峰的作品，很完整的叙述了一个美好的少年少女的故事，通过巧妙的转折，带一些奇幻色彩的传说、故事。最后改变命运并最终重逢的故事，谁不爱呢。

五年前的《天气之子》我没能到影院观赏。实际上天气之子是收到许多差评的，其重点在于「男主选择了女主而放弃了将日本从无休止的大雨中拯救出来」。与我而言，我觉得还好。在面对自己的感情和所谓的“美好的”晴天相比，我更愿意选择前者。

作为爱情片其最重要的核心便是爱情这条线。通过无数小事而升温的感情，共同面对挫折或事困难从而坚定最终的选择。

可是《铃芽之旅》似乎不打算这么做。实际上在观影前，我便看到一些消息，说“如果吧这部作品作为爱情片去看，可能会感到失望”。

没错，《铃芽之旅》有男主。但他的作用可谓几乎没有。他的出现除了解释了「门」和「常世」这个概念外，再无它用。这部电影是大女主剧，是铃芽小姐的旅途。在这场旅途中铃芽小姐带着“男主变得椅子”遇到了当地的好心人，并在他们的帮助下去关闭带来灾厄的「门」。在这其中，男主的作用似乎还不如那些给予铃芽小姐帮助的路人朋友。这么看来，这部电影似乎在写铃芽自我的成长与救赎。可是新海诚却用「Girl meets Boy」这条线贯穿了整个剧本，带来了深深的割裂感。

同样的问题不止在以爱为基础的主线，作为「要石」化身的猫咪，在电影的大半部分，似乎都是作为反派的身份出场，放弃了「要石」的身份，诅咒男主变成椅子，揭露男主才是「要石」。知道最后身份的转变，变为引导主角们前往各地的「门」的存在，在作品中虽有铺垫，但却无法合理的解释原因。

以及在剧情后期出现的“灾后重组家庭”铃芽小姐与她的姨妈的的矛盾到和解，在通篇剧情中显得突兀有没有意义。

《铃芽之旅》在我看来，有很多条线可以展开，可以使得这部作品达到较高的水准，不管是单纯的爱情，或事铃芽小姐自我的成长与救赎，亦或是经历了巨大灾难的人民的韧性。剧本似乎想写这些，却又什么都没有写。

诚然，作为商业片导演。新海诚可能不得不迎合观众的口味，但这样一部在任何角度都差一点的作品，显然不是观众想要的。希望诚哥的下一步作品，可以讲出他想讲的故事。