我不擅长写文章,作品总是流水账,更不擅长批评,但不妨碍我想说点什么。针对这部作品。

说到对新海诚的作品的印象,在10年前我会说「樱花、天空、没能在一起的少年少女」,放到7年前可能是「星空、奇幻、Boy meets girl」,但如果放到今天则可能是「星空、雨、奇幻」。

七年前吧,作为诚哥首个在国内公映的电影《你的名字》我是去电影院看过的,还记得当时白嫖了陈叔叔的电影票。当时电影散场时,做我旁边的女同学哭的稀里哗啦的。其实我可以理解,这部可以算是诚哥口碑的巅峰的作品,很完整的叙述了一个美好的少年少女的故事,通过巧妙的转折,带一些奇幻色彩的传说、故事。最后改变命运并最终重逢的故事,谁不爱呢。

五年前的《天气之子》我没能到影院观赏。实际上天气之子是收到许多差评的,其重点在于「男主选择了女主而放弃了将日本从无休止的大雨中拯救出来」。与我而言,我觉得还好。在面对自己的感情和所谓的“美好的”晴天相比,我更愿意选择前者。

作为爱情片其最重要的核心便是爱情这条线。通过无数小事而升温的感情,共同面对挫折或事困难从而坚定最终的选择。

可是《铃芽之旅》似乎不打算这么做。实际上在观影前,我便看到一些消息,说“如果吧这部作品作为爱情片去看,可能会感到失望”。

没错,《铃芽之旅》有男主。但他的作用可谓几乎没有。他的出现除了解释了「门」和「常世」这个概念外,再无它用。这部电影是大女主剧,是铃芽小姐的旅途。在这场旅途中铃芽小姐带着“男主变得椅子”遇到了当地的好心人,并在他们的帮助下去关闭带来灾厄的「门」。在这其中,男主的作用似乎还不如那些给予铃芽小姐帮助的路人朋友。这么看来,这部电影似乎在写铃芽自我的成长与救赎。可是新海诚却用「Girl meets Boy」这条线贯穿了整个剧本,带来了深深的割裂感。

同样的问题不止在以爱为基础的主线,作为「要石」化身的猫咪,在电影的大半部分,似乎都是作为反派的身份出场,放弃了「要石」的身份,诅咒男主变成椅子,揭露男主才是「要石」。知道最后身份的转变,变为引导主角们前往各地的「门」的存在,在作品中虽有铺垫,但却无法合理的解释原因。

以及在剧情后期出现的“灾后重组家庭”铃芽小姐与她的姨妈的的矛盾到和解,在通篇剧情中显得突兀有没有意义。

《铃芽之旅》在我看来,有很多条线可以展开,可以使得这部作品达到较高的水准,不管是单纯的爱情,或事铃芽小姐自我的成长与救赎,亦或是经历了巨大灾难的人民的韧性。剧本似乎想写这些,却又什么都没有写。

诚然,作为商业片导演。新海诚可能不得不迎合观众的口味,但这样一部在任何角度都差一点的作品,显然不是观众想要的。希望诚哥的下一步作品,可以讲出他想讲的故事。